DTP.OBZOR - Настольные издательские системы   DeskTop Publishing, или Настольные издательские системы
   
 
   
DeskTop Publishing
В НАЧАЛО КАРТА САЙТА КНИГИ ПРОГРАММЫ ОБОРУДОВАНИЕ
 
   
Desktop publishing, или Настольные издательские системы Desktop publishing, или Настольные издательские системы [an error occurred while processing this directive] [an error occurred while processing this directive]

   Оформление книги. Редактору и автору

[an error occurred while processing this directive]

[an error occurred while processing this directive]С. Ф. Добкин
Полиграфическая техника и оформление книги [an error occurred while processing this directive]
Изготовление клише

     
    [an error occurred while processing this directive] [an error occurred while processing this directive]

Полиграфическая техника и оформление книги

С. Ф. Добкин


Изготовление клише

Клише, то есть рельефные формы для печатания иллюстраций, изготовляются в современной полиграфии главным образом фотомеханическим способом или же способом электронного гравирования, чаще всего на цинковых пластинах. Отсюда и название этих способов — цинкография (это название сохранилось и для клише, сделанных из другого металла).

Как и оригиналы иллюстраций, клише могут быть штриховыми и тоновыми, однокрасочными и многокрасочными (то есть предназначенными для печатания в одну или несколько красок).

Изготовление различных видов клише фотомеханическим способом имеет свои особенности, но основной принцип во всех случаях сохраняется: оригинал (воспроизводимое изображение) фотографируют и получают негатив; затем негатив копируют на цинковую пластину, покрытую светочувствительным слоем, и копию, то есть изображение на поверхности цинка, покрывают кислотоупорным слоем (свободные от изображения участки пластины этим слоем не покрываются); после этого пластину травят кислотой, в результате чего ее незащищенные участки углубляются, а изображение благодаря этому становится рельефным — на нем образуются печатающие (рельефные) и пробельные (углубленные) элементы. После травления мелкие недочеты клише могут быть исправлены гравером (граверная обработка улучшает качество клише). По такой схеме происходит изготовление штриховых клише. На отпечатках, сделанных с хорошо изготовленного штрихового клише, изображение получается вполне четким, все его детали отчетливы, нет рваных или огрубленных штрихов, на пробельных участках нет следов печатной краски.

Но для изготовления доброкачественного клише необходимо, чтобы и оригинал отвечал определенным требованиям. Он должен быть выполнен черной тушью равномерно насыщенного тона на гладкой белой бумаге — этим обеспечивается достаточная резкость изображения. Оригинал может быть такого же размера, как и изготовляемое с него клише, но желательно, чтобы он был несколько больше; при изготовлении клише в масштабе примерно 2/3 или 1/2 скрадываются мелкие дефекты оригинала. Допустимо и более значительное уменьшение — до 1/4, но только при отсутствии мелких деталей. Вовсе недопустимо или, во всяком случае, крайне нежелательно увеличение клише по сравнению с оригиналом — мелкие дефекты оригинала станут более заметными.

Несколько сложнее фотомеханическое воспроизведение тоновых оригиналов.

book-design-120.gif

book-design-121.gif

92. Тоновые отпечатки при различной линейности растра (24, 36, 48 и 60 линий на 1 погонный см)

На тоновых оригиналах, например на фотоснимках и акварельных рисунках, мы видим различные переходы от черного к белому, целую гамму серых тонов. При первом взгляде на отпечатки тоновых клише у нас создается такое же впечатление. Но стоит присмотреться внимательнее, и мы заметим, что на отпечатках изображение не сплошное, а состоит из большого количества отдельных очень мелких элементов — точек. На более темных участках точки сравнительно крупны, они почти сливаются и между ними остаются лишь едва заметные пробелы. На светлых участках, наоборот, точки особенно малы, а пробелы между ними крупнее. Так как на некотором расстоянии от глаза отдельные точки отпечатка становятся неразличимыми, получается своеобразный обман зрения: глаз видит не точки, а серые полутона различной силы —от почти черного до почти белого. В действительности же все точки отпечатаны одинаковой краской; неодинаковая «видимая» тональность изображения зависит от соотношения между площадью точек и пробелов на различных участках.

Чтобы изображение на клише (а следовательно, и на отпечатке) получилось разбитым на точки, оригинал фотографируют через специальный оптический прибор — растр.

Простейший растр — это прозрачное стекло, на которое равномерно нанесена система перекрещивающихся под прямым углом черных линий. Растр разбивает поток света, прошедший сквозь объектив, на отдельные лучи. В результате фотографирования оригинала через растр, копирования полученного негатива на цинковую пластину и последующего травления ее на клише получается изображение, состоящее из рельефных точек. Центры точек находятся на одинаковом расстоянии один от другого, но площадь рельефа точек неодинакова: на участках, соответствующих темным местам оригинала, она больше, на участках же, соответствующих его светлым местам,— меньше. Иначе говоря, самым светлым (белым) местам оригинала на клише соответствуют небольшие рельефные точки (и сравнительно крупные углубления между ними), которые дают на отпечатке сероватый фон. Самым же темным (черным) местам оригинала на клише соответствуют почти сливающиеся рельефные точки (с очень малыми углублениями между ними), которые дают на отпечатке почти сплошь покрытые краской участки.

Таким образом, на растровом отпечатке разбег тона неизбежно короче, чем на тоновом оригинале. Кроме того, дробление тонового изображения на отдельные точки делает отпечаток менее живым и даже менее четким (в особенности теряют в четкости мелкие детали изображения). Однако эти недостатки могут быть существенно ограничены. Основной способ для этого— так называемое градационное маскирование, которое представляет собой как бы фотографическую ретушь черно-белого негатива и значительно улучшает передачу тональности оригинала.

Большое значение для точности и живости воспроизведения тоновых изображений имеет и линейность (частота линий) растра, которая обычно составляет от 20 до 60 линий на 1 пог. см, что дает от 400 до 3600 точек на 1 см2 клише и отпечатков с него. Чем выше линейность растра и соответственно чем меньше расстояние между центрами точек на клише и на отпечатке, тем больше четкость изображения и точность передачи тональности оригинала. Наконец, чем мельче растр, тем менее заметно, что изображение на отпечатке разбито на отдельные точки (рис. 92).

Однако чем выше линейность растра, то есть чем меньше расстояние между центрами рельефных точек на клише, тем более гладкая бумага необходима для того, чтобы при печатании ее поверхность оказалась плотно прижатой ко всем этим точкам и краска равномерно переходила на бумагу со всех точек растрового клише. При растре в 20—24 линии допустима матовая газетная бумага, в 30—34 линии нужна бумага машинной гладкости, в 40 линий — глазированная, в 48 линий — сильно глазированная, в 54—60 линий — мелованная. На недостаточно гладкой (не соответствующей линейности растра) бумаге отпечатки тоновых клише получаются нечеткими, грязными. Поэтому линейность растра непременно должна назначаться с учетом степени гладкости бумаги, на которой будет печататься воспроизводимое изображение.

При тоновом воспроизведении некоторых оригиналов (например, машин, инструментов) может возникнуть необходимость убрать на клише окружающий их фон, чтобы сильнее выделить изображаемый предмет. Это достигается обтравкой растрового клише: после нормального травления клише все изображение предмета покрывают кислотоупорным слоем, а затем продолжают травление клише до полного уничтожения рельефных точек на фоне.

Фотомеханическим способом можно воспроизводить и очень сложные тоновые изображения, например карандашные рисунки.

Изготовление цинкографских тоновых клише часто называют автотипией, а самые клише — автотипными, или растровыми.

Основное требование к качеству растрового клише — это точная, выразительная передача тональности изображения, всех его деталей. Выполнение этого требования во многом зависит от качества оригинала, в частности — от его ретуши. Размеры оригинала должны соответствовать размерам будущего клише или незначительно превышать их. Изготовление растровых клише со значительным уменьшением (даже в масштабе 1/2) приводит к потере мелких деталей. Оригиналы должны быть выполнены в черно-серых тонах на гладкой бумаге.

При помощи цинкографских клише могут быть воспроизведены и многокрасочные изображения — как штриховые, так и тоновые.

При воспроизведении многокрасочных штриховых изображений для каждой краски необходимо отдельное клише. В соответствии с этим обычно для каждого цвета изготовляют свой черно-белый оригинал, а с каждого из них — отдельное штриховое клише. Эти клише служат для печатания соответствующими красками на один и тот же лист бумаги, причем строго соблюдается точное совмещение отпечатков различных красок.

Многокрасочные тоновые изображения — произведения живописи, цветные фотоснимки и т. п.— отличаются большим богатством красок и красочных оттенков. Однако современная полиграфическая техника позволяет верно воспроизводить такие изображения всего в три (четыре) краски, для каждой из которых изготовляется отдельное клише.

Этот способ — трехцветная (четырехцветная) автотипия — основан на том, что путем смешения трех цветов, принимаемых в качестве основных,— желтого, красного и синего (строго говоря, желтого, пурпурного и голубого, но мы пользуемся принятыми в издательском и типографском обиходе обозначениями) — можно получить различные дополнительные цвета и их оттенки. Исходя из этого, для воспроизведения многоцветного тонового оригинала способом трехцветной автотипии необходимы три клише, каждое из которых соответствовало бы одному из трех основных цветов оригинала. С этих клише последовательно делают на один и тот же лист бумаги совмещенные отпечатки желтой, красной и синей красками.

Чтобы изготовить три таких клише, надо прежде всего как бы разложить оригинал на три основных цвета, заснять каждый из этих цветов и изготовить для него отдельный (цветоделенный) негатив. Для цветоделения служат светофильтры — прозрачные окрашенные пленки (стекла). Каждый светофильтр пропускает не все отражаемые оригиналом лучи, а лишь те, которые соответствуют его цвету (или составляющим его цветам). Так, фиолетовый светофильтр пропускает красные и синие лучи, но задерживает желтые.

При фотографировании каждого из трех основных цветов применяют светофильтр дополнительного к нему цвета, то есть задерживающий лучи данного цвета и пропускающий лучи остальных двух основных. Так, фотографирование желтого цвета ведут через фиолетовый светофильтр (фиолетовый цвет состоит из синего и красного). В результате съемки через такой светофильтр участки, соответствующие чисто желтым местам оригинала, получатся на негативе прозрачными (на эти участки фотопластинки свет не подействовал — желтые лучи поглотил фиолетовый светофильтр). И наоборот, чем меньше желтого на том или другом участке оригинала, тем менее прозрачны будут соответствующие места негатива.

Если производить съемку не только через светофильтр, а и через растр, то различная степень прозрачности негатива сведется к тому, что он окажется покрытым непрозрачными точками различного диаметра; где цвет оригинала приближается к желтому, там на негативе, снятом через светофильтр, окажутся лишь маленькие непрозрачные точки, отделенные одна от другой сравнительно крупными просветами; где цвет оригинала содержит мало желтого, там на негативе получатся крупные непрозрачные точки, а просветы между ними будут сравнительно малы.

В результате копирования такого негатива на покрытую светочувствительным слоем цинковую пластину и ее травления получают клише для печатания желтой краской.

Подобным же образом, только пользуясь другими светофильтрами (зеленым и оранжевым), изготовляют клише для красной и синей красок.

Однако практически из-за несовершенства красок и фотографических светочувствительных слоев цветоделение описанным способом недостаточно точно, и получаемые негативы требуют корректирования. Ручные способы корректирования и трудоемки, и субъективны. Метод так называемого цветоделительного маскирования, которое представляет собой как бы фотографическую ретушь цветоделенных негативов, сложен и не вполне устраняет неточности цветоделения.

Значительно более точное воспроизведение многоцветных оригиналов позволяют получить электронные цветоделители-цветокорректоры, которые получают все более широкое распространение. Они работают по следующему принципу. Многоцветный оригинал последовательно просматривается световым лучом. Вызванные лучом цветовые сигналы передаются одновременно на три светофильтра. Но, пройдя через светофильтр, сигналы не сразу экспонируются на светочувствительную пленку, а предварительно поступают в счетно-решающее устройство, корректирующее их силу не только с учетом искажений, вызванных несовершенством окраски светофильтров, но и применительно к особенностям красок, которыми будет печататься тираж изображения. В цветоделителе-цветокорректоре есть и устройство, вычисляющее силу сигналов для черной краски при четырехцветном воспроизведении. Таким образом, цветоделитель-цветокорректор автоматически и одновременно изготовляет откорректированные цветоделенные негативы для трех (четырех) красок. На описанных автоматах могут быть изготовлены и откорректированные цветоделенные диапозитивы (они нужны для изготовления форм офсетной и глубокой печати). Цветокорректирование существенно улучшается, если: многокрасочным оригиналом является цветной диапозитив — слайд.

Для получения многокрасочного оттиска на каждое из трех клише наносится соответствующая краска. Все три оттиска производятся последовательно на один и тот же лист бумаги, с точным совмещением по границам изображения. Полученный таким образом совмещенный отпечаток состоит из большого числа желтых, красных и синих точек, частично перекрывающих одна другую. В зависимости от того, точки какой краски (или каких красок) преобладают на данном участке, глаз получает впечатление того или иного смешанного цвета (оттенка).

Чем больше перекрывают одна другую точки, отпечатанные названными выше красками, тем больше световых лучей поглощают соответствующие участки отпечатка и тем они темнее. Но все же трехцветная автотипия не может передать чисто черный цвет. Недостаточна она и для воспроизведения некоторых особых цветовых оттенков, например, серого, бирюзового, сиреневого. Передать такие цвета и оттенки можно с помощью четвертой краски. Для нее изготовляют особое клише (цвет светофильтра подбирается в зависимости от того, для передачи какой краски предназначается клише). Четырехцветная автотипия позволяет точнее передать цветовую тональность оригинала.

Основное требование к качеству трехцветной (четырехцветной) автотипии — правильная передача цветовой гаммы оригинала. Достижение этой цели в большой степени зависит и от цветокорректирования в процессе изготовления клише, и от правильного подбора оттенка каждой краски при печатании.

Для проверки качества многокрасочных клише с них изготовляются пробные шкальные оттиски, т. е. оттиски с каждого клише своей краской в отдельности и с последовательно нарастающим числом красок — желтая с красной, желтая с красной и синей, желтая с красной, синей и черной. Утвержденные издательством шкальные оттиски передаются в типографию и служат образцом для печатания тиража.

Клише для трех- и четырехкрасочного воспроизведения тоновых оригиналов изготовляются с растром в 54—60 линий. Поэтому для печатания с них необходима бумага с очень гладкой поверхностью — мелованная.

Распространен и другой способ изготовления тоновых клише — электронное гравирование, которое выполняется на автоматически работающих аппаратах. По этому способу на клише прорезаются (гравируются) прерывистые небольшие (но различные по площади) углубления. Между ними остаются рельефные элементы-точки (тоже различные по площади), соответствующие рельефным элементам-точкам растрового клише.

Способом электронного гравирования, но на аппаратах специальной конструкции, могут быть изготовлены и клише для трехцветной (четырехцветной) автотипии. При этом цветоделение тоже происходит при помощи светофильтров, но оно дополняется действием электронного цветокорректора, который является частью гравировального автомата.

[an error occurred while processing this directive]<< Назад  |  Оформление книги. Редактору и автору  |  [an error occurred while processing this directive]Вперед >>

 


 
 
 

© Студия «Зина дизайн», Луганск, 1999-2005